i 5f7c519e5e3ef606 - страница 79
И тут лучи солнца ударили вдоль по улице я ахнул как оказалось вместе со всеми...
Смыслом всего была эта вот картина. В лучах солнца она вдруг вспыхнула фонтаном красок и у меня что называется перехватило дыхание...
Это была большая, метров 20 на 20 ... Фреска... На ней мужик на лошади поражал молнией дракона.
Я прилип к своему месту не в силах пошевелиться ... Огромный. Страшный, невообразимо блестящий металлом МЕХАНИЧЕСКИЙ дракон на смерть бился с мускулистым жилистым мужиком на крепкой косматой лошади... Мужик в правом кулаке держал бьющую с небес из косматой переливающейся тучи молнию, направляя её в дракона, и молния была не условной - это была сама праматерь молний, чуть змеящийся-извивающийся ослепительный огненный столб множеством ветвей и отростков... А второй рукой он прижимал к себе обнаженную красавицу, коня же при этом сжимал ногами... Конь был поднят на дыбы, уклоняясь передними ногами от бушующего под ним пламени, изрыгаемого из пасти дракона...
Позади мужика было синее небо с облаками и города-деревни-леса-корабли на горизонте, а од драконом были огонь дым перепел, пожарища и по земле черепа-черепа-черепа, буквально как в преамбуле от второго терминатора...
Всё это буквально дышало и шевелилось и взгляда отвести было совершенно невозможно... Я вспотел и высок и снова вспотел, потом немного очнулся, переменил ногу, потом снова обнаружил себя уже ближе, разглядывающего дракона вблизи... . Потом разглядывающего подробности коня... Всё было выписано с неимоверной тщательностью, там где я думал была какая-то сцена - был бассейн с водой, которая отражала-бросала блики от солнца на картину, в результате чего она вся дышала и жила... Картина переходила в бассейн неровным берегом как бы земли под ногами - этакой небольшой диорамой. Заодно бассейн не давал подойти вплотную к картине, оставляя перед ней пространство метров пять свободным.
В тылу мужика кроме вполне себе обычных пашен и деревень на холме маячил многоэтажный город плотной застройки, выписанный со столь же удивительной тщательностью, и пока я переместившись поближе, рассматривал его столь же во всех подробностях - солнце ушло частично аза крышу, и дракон, лишённый солнечного света стал обычным, чешуйчатым, хотя и металлического блеска, чего я обнаружил вновь на него с того угла взглянув.
Ну дела, мало того что сама картина была просто потрясающей по экспрессии, по компоновке, по краскам, пропорциям, она ещё была оказывается и с секретами, эффектами и иллюзиями.
Потом солнце поднялось ещё выше и уже вся картина оказалась в тени крыши... Однако подумал я, это я глазел на неё пару часов... Вокруг медленно перемещались подходили-уходили люди, но вцелом народу было много но не настолько что бы толкаться, ... Я отошёл чуть назад и сел на парапет фонтана, не свод глаз с фрески, крылья дракона... Теперь солнце падало только на бассейн воды перед картиной и отражение попадало точно на пламя, и пламя это было не просто живое, аж страшное...
Потом я нашёл в себе силы поозираться по сторонам, стал и пошёл в свой трактир...
Я тупо сидел за столом размышляя, что уж больно подробно выписана механика дракона. Так же как легко враз отличить Айвазовского от увы очень-очень многих маринистов-подельщиков в первую очередь неимоверно правильно прописанными деталями - у него парса, дым ветер кроны деревьев, все снасти на кораблях, волны всегда наклонены в правильную сторону и никогда не будет флаг развеваться навстречу ветру, а парус вверх против крена... Так и тут - слишком подробны-детальны были все цилиндры, тяги, поводки, какие-то разъёмы... И хоть я никогда не видел механических не то что драконов. А толком вообще никого - в нашем мире потроха механики закрывают всегда корпусами. Даже броне - там не менее сомнений в том, что это не придумано от балды не было...
И ещё я вспомнил, чего мне не хватало всё это время.
На вилле магов, которую мы тогда взяли, картины были всюду.
В короля аргайла в замке - тоже, хотя нет, там уже были "исторические" гобелены и мозаика.
А у нас - ни-че-го. Вообще.
Понятно, с мелкой моторикой проблемы - ну не рисуют боксёры портретов и мы их любим не за это, но всё же как-то...
Пётр И-тый ставил "Венер" в саду и просто заставлял народ ходить смотреть - надо, надо как-то в эту сторону начинать.
Я обнаружил перед собой чашку дымящейся каши, тарель с мясом и крынку молока с краюхой хлеба... Поднял глаза - старый хозяин постоялого двора отходя от меня бросил через плечо "за счёт заведения".
Под полным впечатлением "не поехала бы крыша" от картины, плотно наевшись, я поднялся в свою комнату и завалился спать, попросив разбудить за час до заката, принеся ужин...
И хотя само состояние "офигевания от искусства" мне было в общем знакомо - когда-то ещё в детстве меня научила какая-то бабушка в Пушкинском или Эрмитаже - не ходить чинно на всё глазея, а идти по нему почти трусцой быстро-быстро окидывая взглядом все и каждую картину - обязательно найдётся та, у которой я застыну как громом поражённый, обязательно будет такая, которая в точности совпадет с моим нынешним состоянием, мироощущением... И вот перед ней можно и нужно - стоять и сидеть пока не устану, после чего уходить... В следующий раз это будет другая картина или скульптура, прежняя же вызовет лишь недоумение "и чего я в ней прошлый раз нашёл?", но зато найдётся такая новая, скорее всего из таких же - на которые прошлый раз мельком взглянул не удостоим даже пристального взгляда...
А поскольку даже сам человек каждый раз разный. А уж разные люди - тем более - никогда не ходить в большие музеи с друзьями-товарищами, а если попал с группой - отделяться, и никогда. Никогда не делиться впечатлениями после. Для того и рисуют картины, что бы передать то. Что нельзя сказать словами, невербатим, и если ты сумеешь вербализовать впечатление от шедевра что бы вызвать такое же состояние-впечатление - то издавай-ка ты их большими тиражами, но вряд ли ты это умеешь. Как и друзья твои тоже, потому - делиться впечатлениями после совместных походов к шедеврам - нельзя. А лучше всего под этим впечатлением, не расплескав его - ложиться спать. Что я и сделал.
